
· 升降调
· 半音阶
· 大调音阶
· 大调音阶的实际运用
· 自然小调音阶
· E小调音阶
· C小调音阶
· 异名同音音阶
· 关系大小调(Aeolian关系)
· 平行大小调
· 和声小调
· 旋律小调
· 运用大调&小调音阶
· 五声音阶
· A小调五声音阶
· 小调&小调五声音阶
展开剩余94%· 大调五声音阶
· C大调五声音阶
· 大调&小调五声音阶对比
· 大调&小调五声音阶的实际运用
· 布鲁斯音阶
· 音阶结语
· 运用大调;小调音阶
前面讲了大调;小调音阶的结构,下面我们简单的实际运用一下。
旋律
大多数歌曲的旋律部分使用了自然音阶(大小调)自17世纪后,这一现象开始爆炸,作曲家竭尽可能的使用他们知道的音阶写旋律。
Soloing
大多数你听过的solo和你想弹奏的solo都使用了自然音阶,这是solo的基础。
需要注意的是,某些情况下大调小调音阶会给你造成困扰。他们当中的有些音符可能会给不熟练乐理的你带来难题。当你走向高阶乐理时会明白我说的意思。
· 和弦结构
和弦及和弦进行毫无疑问是基于音阶的。后面的章节会深入讲解
· 五声音阶
吉他手钟爱的音阶,适用于所有乐手,尤其适合吉他手。吉他手可以很舒服的在指板上弹奏五声音阶,开始学习吧。
小调五声音阶音程关系
另外一种写法
3个半音-2-2-3-2
· A小调五声音阶
A C D E G
下面则是五个把位的A小调五声音阶
· 小调音阶
、
;小调五声音阶
左边是A小调,右边是A小调五声音阶
小调五声音阶其实就是小调自然音阶的 “精简版”—— 少了 2 级音 B 和 6 级音 F 这两个音。有意思的是,6 级音在不少音乐风格里都是 “容易踩坑” 的存在,稍微用不好就会显得突兀,而五声音阶直接把这两个 “雷区音” 去掉,相当于自带 “避坑 buff”,弹起来更稳妥。
而且小调五声音阶的适用范围一点没缩水:只要小调自然音阶能用上的地方,它都能上,还没那么多使用限制。这种 “精简又容错” 的特点,就是它为啥这么多人爱用、用得这么广的关键 —— 既省心又不影响效果,表现力还一点不含糊,怎么弹都有味道。
等你练到技术不拖后腿、手指能跟上脑子的时候,灵感就成了最核心的东西。可能你会觉得,用五声音阶作曲比用自然音阶难,用和弦内音作曲又比用音阶难,但其实不用怕:乐器上总共就 12 个音符,创作的关键不在于 “用什么素材”,而在于怎么编排、组合这些音符 —— 这里面藏着大讲究。
另外也别光顾着琢磨音阶和作曲,还要多花功夫打磨其他基础技术:比如节奏感稳不稳、弹奏的动态(轻重强弱)有没有层次、该选哪个音符更贴合情绪。这些能力练扎实了,不管用什么素材作曲,都能更得心应手~
· 大调五声音阶
下图为音程分布
全-全-小三度-全-小三度
· C大调五声音阶
C D E G A C
指板上的分布
单弦的弹奏比较凌乱,下面是C大调五声音阶的把位弹奏
5个音符重复了一遍,也就是两个8度。注意到这里的5个音符和A小调五声音阶中的音符是一样的。还记得关系大小调的概念么,同样适用于五声音阶。这意味着如何你知道A小调五声音阶也就意味着你知道C大调五声音阶
下图是C大调五声音阶的5个把位
对比自然大调&大调五声音阶
对比图
左边是C大调自然音阶,右边是C大调五声音阶
C 大调五声音阶跟 C 大调自然音阶长得特别像,基本就是 “精简版”—— 只是把 4 级音 F 和 7 级音 B 这两个音去掉了。
有意思的是,这两个音恰好是新手最容易用错的 “小坑”:不是说它们本身难听,而是用法更讲究,得在特定的和弦或旋律里用才出彩,不然容易显得突兀。而五声音阶直接把这两个容易踩雷的音精简掉,相当于自带 “容错 buff”,就算是刚上手即兴,也不容易弹错出杂音。
正因为这种 “不容易出错” 的友好属性,很多吉他手都特别偏爱五声音阶。而且它的表现力一点没打折 —— 不管是推弦、滑弦,还是揉弦、击勾弦,这些吉他常用的技巧都能在五声音阶里尽情发挥,让你能轻松通过技巧传递情绪,怎么弹都有那股味儿~
· 将关系大小调引入五声音阶
关系大小调这事儿,不光在自然音阶里管用,放到五声音阶里也一样好使~ 其实五声音阶可以看成自然音阶的 “精简版”—— 就像从自然音阶里挑出最核心的几个音组成的,所以自然音阶里的关系大小调规则,它也完全 “照搬” 过来了。
每一个大调五声音阶,都有一个 “天生配对” 的关系小调五声音阶(学术上叫 Aeolian 关系,不用死记这个名字,知道有这么个配对就行)。
搞懂这个逻辑,你相当于直接把音阶库扩大了一倍!不用费劲记两套完全独立的把位 —— 比如你学会了 C 大调五声音阶的所有把位,对应的关系小调五声音阶(A 小调五声音阶)的位置自然就清楚了,省了超多重复记忆的功夫。
而且这个概念特别关键,后面学各种调式的时候都会用到,相当于打基础的 “关键知识点”,一定要吃透它~
· 运用自然大调&大调五声音阶
大调五声音阶和小调五声音阶,其实是创作和弦、solo 还有旋律的 “核心素材库”—— 尤其对刚学 solo 的新手来说,这俩音阶简直是 “万能入门工具”,咱们重点聊聊它们~
学习 solo 就像搭房子,得先打牢地基:这俩五声音阶就是最底层的 “地基”,不管后面要学的自然音阶、各种调式多复杂,全是在这个基础上延伸出来的。所以第一步,先把大调、小调五声音阶的所有把位练熟记牢,弹的时候找对 “适配感”:大调的歌就用大调五声音阶试着即兴,小调的歌就配小调的,先把这种 “对应关系” 摸透。
等基础打稳了,再慢慢往上 “添砖加瓦”:比如试着学习自然音阶、各种调式,还有它们对应的把位,后面咱们还会讲到琶音,一步步丰富你的 “音乐工具箱”。另外也可以多听不同流派、不同调的音乐,看看别人是怎么用五声音阶的,多借鉴多练习,就能慢慢找到感觉。
关于这部分的深层乐理,后面咱们还会展开细聊。这里先给你一个超实用的小技巧:很多人以为小调五声音阶只能配小和弦,其实不是 —— 它在大和弦进行里也超好用!比如摇滚、布鲁斯风格中,你用 A 小调五声音阶去弹 A 大调的曲子,完全没问题,还能弹出一种独特的味道。不过如果想让旋律更贴合和弦、少点 “违和感”,偶尔可以加一两个音符调整一下~
不过目前阶段不用想太复杂,你只要记住:摇滚、爵士、放克、流行这些常见风格里,小调五声音阶不管是配大和弦还是小和弦,都能直接用,大胆拿吉他练起来就好~
· 布鲁斯音阶
十分类似于小调五声音阶,在小调五声音阶的音符上增加一个音符。布鲁斯音阶一共6个音,音程关系如下图
小三度-全-半-半-全-全
下图是E布鲁斯音阶
当描述一个音阶时,音乐家们习惯于拿自然大调音阶作为参照。
举个例子,我们会说布鲁斯音阶含有首音、小三级、4级、降5级、5级、降7级音。这是什么意思呢?如果我们将E布鲁斯音阶和E大调自然音阶对比的话可以发现这个现象,如下图
其实不管是哪种形式的布鲁斯音阶,都能用上面的图来辅助理解~ 而且我觉得,跟着大调的感觉去琢磨布鲁斯音阶,比死记 “小调五声音阶加一个降 5 级音” 要容易上手多了。很多人都说小调五声音阶和布鲁斯音阶能互相替换着用,事实也确实如此,弹起来不用太纠结 “必须用哪个”。
再说说另一个情况:如果拿一个大调五声音阶,在它的第 2 个音和第 3 个音之间插进一个小三级音,有些朋友会把这个新音阶叫做 “大调布鲁斯音阶”。虽然它确实能用来即兴,但我不太认可这个叫法 —— 在我看来,布鲁斯音阶就是布鲁斯音阶,压根没有 “大调”“小调” 的区分,就像小调五声音阶本来也不是自然小调音阶一样。
为啥这么说呢?所谓的 “大调布鲁斯音阶”,因为加了小三级音,已经不是纯纯的大调音阶了;又因为没包含布鲁斯音阶核心的降 5 级音,所以也算不上真正的布鲁斯音阶。我更愿意把它当成一种 “混合音阶”,不用硬套 “布鲁斯” 的标签。
而布鲁斯音阶之所以能弹出那股独特的 blues 味儿,关键是小三级、降 7 级和降 5 级这三个音凑到了一起 —— 这几个音是弹布鲁斯的 “灵魂音符”,虽然不是只有它们能营造 blues 感觉,但有了它们,音阶的 blues 质感一下子就出来了。
学布鲁斯音阶其实不难:先定一个调,把这个调的小调五声音阶所有把位都练熟,再找出里面要变化的地方 —— 也就是降 5 级音。等你能在每个把位里精准找到并弹好降 5 级音,布鲁斯音阶就算是真正掌握,能灵活用了。我建议从 E 小调五声音阶开始入门,把它的所有把位和降 5 级音的位置吃透,之后再慢慢扩展到其他所有调就顺理成章啦~
· 音阶结语
吉他乐理的世界里,还有超多音阶等着咱们去解锁,但这些内容已经超出这本书的覆盖范围啦~ 要是你想把所有音阶都吃透,推荐去看看 Peter Vogl 写的《The Guitarist’s Scale Book》—— 这本书里把你需要的音阶全整理得明明白白,用起来特别顺手,不用自己瞎琢磨找资料。
学到这儿,咱们得停下来捋一捋:之前讲的这些乐理知识,你是真的掌握了,还是只是 “看着眼熟”?有没有哪些地方还没琢磨透、藏着小疑问?更关键的是,你能把这些知识搬到吉他上,实际用起来吗?
不妨拿起吉他试试:弹弹你已经会的和弦和音阶,再回头翻翻那些你弹过的歌 —— 它们背后到底用的是什么音阶打底?又藏着怎样的和弦进行,才让旋律听着那么顺耳呢?
不断地反思才是进步的源泉
· 什么是Lick和Riff
其实 Lick 和 Riff 说白了就是吉他里的 “音乐小片段”—— 可能是从音阶、琶音里拆出来的,也可能就是单纯听着顺耳、抓人的乐句。吉他手说 “我来段 Lick/Riff”,意思就是翻出一段他听过的、不管是某首歌里的还是某个乐手常用的经典小段来弹。
这俩词大多时候能混用,意思差不多,不用太较真。也就有些爵士乐手讲究点,会特意区分,但咱们普通玩家没必要这么正式,怎么顺口怎么来就行。
下面这些 Lick 和 Riff,都是基于这本书里讲过的音阶来的,但不用按音阶的固定顺序硬排,甚至还能加些音阶外的音符 “调味”。这些小段都能和对应的音阶挂上钩,关键是配着和弦进行弹的时候,听着就很舒服、很搭。
说到底,Lick 和 Riff 就是你创作的 “素材库”—— 不是让你照抄,而是给你一个起点,后续可以随便改、随便加,变成属于你自己的东西~
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